每經(jīng)編輯 杜宇

前段時間，短劇《我在八零年代當后媽》（以下簡稱“《八零后媽》”）成為爆款，同時登頂多家社交媒體熱門榜單，這部劇的女主演員滕澤文也一躍成為極具存在感的新星。據(jù)公開資料，滕澤文，生于1999年，畢業(yè)于上海視覺藝術學院。入行一年，滕澤文已經(jīng)手握多個爆款短劇。

而這部短劇背后的出品、發(fā)行方，除了咪蒙團隊外，還有一家公司引發(fā)關注。

《我在八零年代當后媽》海報 圖片來源：豆瓣電影截圖

投流成本占80%以上

據(jù)界面新聞，就在今年國內(nèi)春節(jié)檔8天電影票房創(chuàng)下80億元新紀錄的同時，短劇也再度掀起波瀾，根據(jù)行業(yè)媒體綜合多個平臺數(shù)據(jù)分析，今年春節(jié)檔短劇總消耗達到了8億元規(guī)模。

8億元是什么概念？它不僅達到了今年春節(jié)檔總票房的10%，而且比退出電影春節(jié)檔的四部電影作品總票房加起來還多一倍?。ǔ窓n電影包括《我們一起搖太陽》《黃貔：天降財神》《八戒之天蓬下界》以及寧浩導演、劉德華主演的《紅毯先生》）。

盡管收益豐厚，但這些爆款短劇的制作成本和正規(guī)影視劇相差甚遠。據(jù)報道，其中投流成本高達80%。陳瑞卿曾表示，“真實情況沒有大家說的那么好，這個行業(yè)不像大家想的那么賺錢。收入和利潤是兩回事，我們的毛利率只有10%。”

比如《八零后媽》在繁花劇場上線后，發(fā)行方點眾科技需持續(xù)投流，吸引消費者充值，再與出品方分成。據(jù)AppGrowing數(shù)據(jù)估算，2月，針對《八零后媽》，繁花劇場的投流金額在400萬元左右。

以1000萬的充值收入為例，其投流成本大概就占到了800萬以上。“然后再算上劇本、制作費用，還有支付通道費、視頻CDN帶寬成本等等，要能夠賺錢還是很難的，除非這個劇能夠爆，ROI比較高。”公號短劇自習室的創(chuàng)始人梁麗麗說。

圖片來源：短劇平臺截圖

短劇制片人林箐則直言，短劇并不是外界所想象的那樣閉眼就能掙錢。

另有行業(yè)人士表示，短劇行業(yè)對外數(shù)字亮眼，實際上利潤在個位數(shù)，給到平臺的投流成本就占到了消耗收入80%甚至更高，而平均拍攝成本也從去年的10萬-30萬左右漲到了30萬-60萬甚至更多，再除去劇本、平臺抽傭等成本后，真正賺錢的短劇比例很小。

除了投流成本外，海外短劇還面臨著一項特殊的成本：通道費。而所謂通道費，指的是海外用戶使用谷歌應用商店、蘋果iOS應用商店充值時，相關平臺抽取的服務費，這部分抽成比例通常在30%。也就是說，如果用戶通過iOS商店向Short TV充值10美元，有3美元會首先進入蘋果公司賬戶。

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封面圖片來源：：豆瓣電影截圖