每經(jīng)記者 宋美璐    每經(jīng)編輯 魏官紅    

“整個網(wǎng)文行業(yè)達到百億元規(guī)模用了18年，短篇故事有可能將周期縮短在10年以內(nèi)，甚至可能在未來3年迎來百億元規(guī)模產(chǎn)值的時代。”知乎副總裁、付費閱讀業(yè)務(wù)負責(zé)人范俊梅稱。

日前，知乎宣布將攜手快手，共同探索短劇領(lǐng)域新的生態(tài)玩法，包括故事IP的短劇開發(fā)和版權(quán)庫的開放，由此邁入短劇市場。“快手在短劇行業(yè)有非常豐富的經(jīng)驗，整個產(chǎn)業(yè)鏈非常成熟的。希望通過和快手合作，可以讓我們的內(nèi)容更快地變成短劇。”范俊梅這樣告訴《每日經(jīng)濟新聞》記者在內(nèi)的媒體記者。

 圖片來源：主辦方供圖

據(jù)悉，知乎提供的短篇故事，大多內(nèi)容字數(shù)在5萬字以下。

短視頻平臺的興起搭建了短劇的根基，短劇的火爆或許也將成為短篇商業(yè)化的新方向。

但短劇市場的競爭異常激烈。內(nèi)容的厚度和創(chuàng)新性、制作的質(zhì)量、用戶的互動體驗以及商業(yè)模式的可持續(xù)性，都是決定短劇項目成功與否的關(guān)鍵因素。

范俊梅認為，短劇已經(jīng)不是前幾年靠堆量取勝的時代了，“現(xiàn)在更應(yīng)該注重好故事和好劇本??如果一部短劇最終有十分，其中有四五分可能都是劇本貢獻的??這么多年，大家喜歡看的東西本質(zhì)上沒有變，變的是怎么用更新穎的方式和立意去包裝。”范俊梅說。

以往很多IP短劇都是改編自長篇故事，劇本字數(shù)通常在5萬字左右，而短篇故事作品字數(shù)大多在2萬字至5萬字之間，其中在改編時還會涉及刪減，如何讓短篇的故事內(nèi)容撐起劇本？

“短篇故事在改短劇的時候，如果劇情需要，篇幅不夠，就需要去擴充；但是更多的好故事，是可以撐起40集—50集的體量的。”范俊梅說。

過去幾年，推文視頻在抖音、小紅書等平臺走紅，短視頻會在劇情剛開始反轉(zhuǎn)的時候戛然而止，吸引用戶跳轉(zhuǎn)去其他平臺付費閱讀。這類付費閱讀快速增長，成為了很多平臺的重要收入來源。

范俊梅公布了他們平臺的一組數(shù)據(jù)：“如今有投稿創(chuàng)作者超過60萬人，累計上線短篇故事超過10萬篇，覆蓋180多個創(chuàng)作細分品類；在收入層面，幫助上百位鹽選作者實現(xiàn)超百萬元收入，2023年簽約作者月均收入近萬元。”

在自制短劇的打法邏輯上，范俊梅認為題材的新穎度非常關(guān)鍵，她表示如果只看榜單，會很容易同質(zhì)化，選擇相對貼合熱點有一些現(xiàn)實投射的內(nèi)容，這些內(nèi)容目前在短劇市場上還沒有。

知乎短篇故事也在做付費模式的實驗，“并不是我們期望它是什么樣它就是什么樣，而是短劇這個形態(tài)會更適合什么樣的模式，現(xiàn)在的用戶群喜歡什么樣的模式，最后我們就會選擇什么樣的模式。”

在她看來，IP的售賣過程是一個階段性的增長過程。“《為有暗香來》《讓一讓，公主》幾部不錯的改編影視劇上線之后，市場對短篇故事的版權(quán)價格有了很大的提升，等到更多作品改編完成之后，市場議價權(quán)會更高。此外，女性對聲音的敏感度是蠻高的，很多有聲平臺都在做廣播劇，他們的受眾也大部分都是女性用戶。其實女性聽到聲音的時候，會有很多的想象出來，就獲得這樣的愉悅感。”據(jù)悉，知乎還在探索延展廣播劇、有聲劇等方向。