每經(jīng)記者 謝陶    每經(jīng)編輯 唐元 孫志成    

“羅輯變成了黑人，還喜歡女版汪淼。章北海竟然是印度人，還和程心談了戀愛。這簡(jiǎn)直就是‘魔改’。”

日前，網(wǎng)飛版《三體》劇集正式開播。作為一部由知名科幻作家劉慈欣的代表作改編而成的海外劇集，其人物設(shè)定、劇情推進(jìn)、特效制作，在國(guó)內(nèi)外文學(xué)迷、科幻迷群體間吸引巨大關(guān)注度的同時(shí)，也引發(fā)了不小的爭(zhēng)議。

有人認(rèn)為，“網(wǎng)飛將《三體》有目的地全球化，跨越了大洲、文化和時(shí)間線，能讓中國(guó)人創(chuàng)造的IP走向世界，引發(fā)更大的反響和共鳴?！币灿腥伺u(píng)網(wǎng)飛版的《三體》，“平淡而膚淺，把小說深?yuàn)W的概念和想象粗暴轉(zhuǎn)換為簡(jiǎn)單的視覺奇觀，變成了流媒體時(shí)代西方英雄主義式的敘事”。

這一度揭開了這樣一個(gè)問題：中國(guó)科幻IP出海之路怎么走？在《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者看來，以更加開放的心態(tài)看待影視化改編，所有文化元素皆為我所用，或許才能真正地建立起屬于中國(guó)的科幻標(biāo)識(shí)。

圖片來源：豆瓣

目前，相比較去年熱播的騰訊版《三體》在豆瓣斬獲8.7的高分，網(wǎng)飛版《三體》在豆瓣評(píng)價(jià)為6.8分，有一半的觀眾對(duì)該劇評(píng)價(jià)三星及以下（50.1%），四星和五星的總共占比為49.9%。

批評(píng)的核心聚焦——網(wǎng)飛版《三體》對(duì)原著情節(jié)推進(jìn)及人物設(shè)定進(jìn)行了大刀闊斧的改編。

為了適應(yīng)歐美觀眾的審美及文化差異，網(wǎng)飛版將故事背景移至英國(guó)倫敦，并將主要角色對(duì)應(yīng)為“牛津五人組”，分別對(duì)應(yīng)原著中的汪淼、程心、章北海、羅輯、云天明。而原著中常偉思、申玉菲、魏成、潘寒、丁儀等關(guān)鍵角色均消失不見。

圖片來源：豆瓣截圖

與此同時(shí)，敘事節(jié)奏仿佛是開了“三倍速”，將三部小說的內(nèi)容打亂糅合在了8集里，主要角色以奇怪的人物關(guān)系全部登場(chǎng)，失去了原著個(gè)體奮戰(zhàn)、歷經(jīng)時(shí)間的宏大史詩(shī)感。雖然在開場(chǎng)部分制造了緊張感，但這種套路化的處理在諸多美劇如《X檔案》和《危機(jī)邊緣》中早已屢見不鮮，顯得頗為流水線化。

此外，網(wǎng)飛版《三體》中靈魂人物葉文潔的選角更是引發(fā)諸多不滿。

網(wǎng)飛版老年葉文潔的形象甫一亮相，就有不少中國(guó)三體迷表示，“網(wǎng)飛選定的老年版葉文潔面容犀利，充滿憤怒與怨恨，與那個(gè)極具智慧和韌性，歷經(jīng)滄桑的葉文潔形象大相徑庭。把角色性格改得扁平，徹底黑化”。

圖片來源：豆瓣

盡管也有一部分人認(rèn)為該劇在改編上有創(chuàng)新亮點(diǎn)，但普遍指出劇中人物形象塑造薄弱，且未能準(zhǔn)確把握《三體》原著最為核心的精神內(nèi)核。

正如《滾石》雜志所批評(píng)那樣，“主創(chuàng)的確盡力了，但與原著的巧妙相比，這部劇集充其量只是場(chǎng)中庸的戲劇”。

豪華制作陣容與天價(jià)制作費(fèi)

網(wǎng)飛版《三體》的主創(chuàng)陣容不可謂不豪華。

制作陣容包括熱門美劇《權(quán)力的游戲》主創(chuàng)大衛(wèi)·貝尼奧夫、D·B·威斯，以及艾美獎(jiǎng)提名者的亞歷山大·伍擔(dān)任制片人，原著小說作者劉慈欣、英文譯者劉宇昆擔(dān)任顧問，曾憑借《少年的你》入圍奧斯卡的中國(guó)香港導(dǎo)演曾國(guó)祥擔(dān)任首集導(dǎo)演。

在豪華制作陣容之外，網(wǎng)飛近年來不斷革新其制作模式，發(fā)展出了一整套的影音制作工程（Studio Engineering），涵蓋了一部原創(chuàng)劇集從最初的提案，到最后觀眾按下播放鍵那一刻。

網(wǎng)飛內(nèi)部稱其為“Pitch to Play”流程，從提案評(píng)估、簽約協(xié)商、音樂授權(quán)、前置作業(yè)、視頻拍攝、視頻后期、視頻本地化、視頻品質(zhì)管理、影音流媒體處理到播放，都盡可能運(yùn)用技術(shù)來變革。

圖片來源：豆瓣

與此同時(shí)，網(wǎng)飛版《三體》平均每集預(yù)算高達(dá)2000萬美元，整部劇集一共8集，總計(jì)預(yù)算達(dá)到約1.6億美元，成為網(wǎng)飛有史以來單集投資最昂貴的項(xiàng)目之一。

大手筆的投入保障了這部科幻作品在特效制作上的出彩，這也是其劇情及人物設(shè)定在招致“口誅筆伐”時(shí)，仍能招攬一大批純劇迷的原因所在。

網(wǎng)飛版《三體》在特效制作上確實(shí)是不惜工本，創(chuàng)造出多個(gè)“視覺奇觀”，無論是對(duì)三體游戲世界里三日凌空、亂紀(jì)元星空的展現(xiàn)、還是對(duì)智子的可視化展示，都讓人仿佛置身于那個(gè)奇特的世界之中。

三體游戲中脫水、浸泡的過程、三體世界冰凍破裂的場(chǎng)景，以及烈火中疾馳的駿馬和姬昌卜卦的畫面，都體現(xiàn)出高昂制作成本的痕跡。

圖片來源：豆瓣

然而，網(wǎng)飛版在還原原著中兩個(gè)至關(guān)重要的名場(chǎng)面——“宇宙閃爍”和“古箏計(jì)劃”時(shí)卻顯得過于草率。

前者被簡(jiǎn)化為類似閃電一般的視覺效果，缺乏原著中那種需要3K眼鏡才能窺探的深邃與神秘，后者則在呈現(xiàn)審判日號(hào)被納米絲切割成碎片時(shí)，畫面質(zhì)感粗糙，完全喪失了應(yīng)有的震撼及肅殺效果。

有網(wǎng)友將網(wǎng)飛版的“古箏行動(dòng)”和騰訊版放在一起對(duì)比，不管是氛圍還是特效，都遠(yuǎn)不如騰訊版震撼，網(wǎng)友調(diào)侃道，“這特效像極了‘我學(xué)了三年動(dòng)畫的朋友’做的，也不知道這1.6億美元都花哪了”。

為了全球化，犧牲“本地化”？

2015年，《三體》榮獲“科幻諾貝爾”之稱的雨果獎(jiǎng)，為中國(guó)科幻走向全球視野樹立了一座時(shí)代的里程碑。此次網(wǎng)飛版《三體》劇集的全球上線，為中國(guó)科幻IP出海打開了更多的可能性。

在三體IP內(nèi)容開發(fā)和商業(yè)運(yùn)營(yíng)的獨(dú)家版權(quán)方，三體宇宙CEO趙驥龍看來，《三體》的國(guó)產(chǎn)版和網(wǎng)飛版劇集先后在全球上線，證明了全球市場(chǎng)對(duì)中國(guó)科幻IP的認(rèn)可，也證明了中國(guó)科幻企業(yè)開發(fā)和運(yùn)營(yíng)全球內(nèi)容項(xiàng)目的能力。

“三體IP通過不同版本的劇集被全球觀眾看見，只是一個(gè)開始。中國(guó)故事在全球被傳播、被接納，潛力是巨大的?！?/span>

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事實(shí)上，長(zhǎng)久以來科幻巨著的影視化改編絕非易事，它既要照顧商業(yè)與藝術(shù)，又要平衡技術(shù)與劇情。無論雨果獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《沙丘》、還是科幻大師阿西莫夫的代表作《基地》，在被改編成電影和劇集時(shí)都曾遭遇過口碑及市場(chǎng)的“滑鐵盧”。

近幾年，《三體》“不好拍”在影視圈內(nèi)已是公認(rèn)，除了原著時(shí)空跨度大，特效要求高，劉慈欣筆下的“二向箔”等科幻概念很難“視覺化”以外，其人物塑造與史詩(shī)氛圍的營(yíng)造尤為困難，稍有不慎就淪為劇情單薄的“視覺奇觀”。

劉慈欣本人也認(rèn)為，“《三體》的價(jià)值觀復(fù)雜，并非簡(jiǎn)單的黑白分明，其體量和格局遠(yuǎn)超基于中篇小說改編的《流浪地球》?！?/span>

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就此次的網(wǎng)飛版《三體》而言，一方面我們應(yīng)看到，這家全球領(lǐng)先的流媒體平臺(tái)對(duì)于各國(guó)觀影習(xí)慣及市場(chǎng)偏好的準(zhǔn)確把握（也可以說是迎合）——

沿用網(wǎng)飛自家劇集獨(dú)有的播放節(jié)奏，首季8集同步上線流媒體；聚焦“全人類敘事”，劇情更為緊湊，加入額外的感情戲，保證每一集都有個(gè)“小高潮”；快速進(jìn)展到第二部“面壁者”情節(jié)，展開更為龐大的世界，為續(xù)集作鋪墊；針對(duì)2.5億用戶，依靠強(qiáng)大的機(jī)器學(xué)習(xí)和算法，保持對(duì)不同區(qū)域市場(chǎng)需求的敏感度，進(jìn)行高效率推薦分發(fā)，迅速引爆輿論。

另一方面，我們?cè)趯?duì)一些偏離了“文化源頭”的改編保持審慎態(tài)度與批判的同時(shí)，我們也應(yīng)該了解，在中國(guó)IP出海的過程中，當(dāng)我們真正地?fù)肀Я耸澜纾愿娱_放的心態(tài)看待影視化改編，所有文化元素皆為我所用，才能真正地建立起屬于中國(guó)的科幻標(biāo)識(shí)。畢竟，在這樣一個(gè)全球流量經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，唯有“先被看見，才能存在”。

就像作者劉慈欣曾說的那樣，這本就是一個(gè)超越時(shí)間、民族、文化和種族界限的全人類故事，“很榮幸看到這個(gè)科幻概念在全球受歡迎，也為能在網(wǎng)飛上發(fā)現(xiàn)這個(gè)‘世界’而興奮”。

同樣值得期待的是，目前這部網(wǎng)飛版《三體》也將制作第二季，劇情和設(shè)定上可能較原著還有更大幅度的改編，又會(huì)有怎樣的新的故事呈現(xiàn)方式？

記者|謝陶

編輯|唐元?孫志成 杜波

校對(duì)|程鵬

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