每經(jīng)記者 丁舟洋    每經(jīng)編輯 魏官紅    

你制作的短片被人抄襲了，但這是一個AI輔助生成的短片，那它的版權(quán)該如何界定？

近日，全國首例“AI視聽作品侵權(quán)案”在北京互聯(lián)網(wǎng)法院進行一審?fù)デ罢勗挕?/p>

提出這個法律新問題的原告，是有著20多年影視從業(yè)經(jīng)驗的陳坤。他曾是《這！就是街舞》等大型綜藝節(jié)目總監(jiān)制，2023年開始探索AI（人工智能）影視制作。今年，陳坤發(fā)現(xiàn)某百萬粉絲的“大V”涉嫌侵權(quán)其主創(chuàng)的《山海奇鏡》預(yù)告片。

“不僅畫面邏輯、剪輯節(jié)奏一樣，配音、配樂、動效、字幕相同，還把有我們主創(chuàng)人員名單的片尾剪掉替換成他自己的，甚至拿著我這個片子為他們的課程銷售引流。”陳坤告訴《每日經(jīng)濟新聞》記者。

在陳坤看來，這個案例將會對整個行業(yè)起到借鑒意義。“AI影視作品的商業(yè)化才剛剛起步，多家頭部短視頻平臺都在投入定制AI短片。而如果AI視頻本身的版權(quán)鏈不清晰，對行業(yè)將是一個毀滅性打擊。我打這個官司就想證明這一點——用AI做出來的影視作品也是有版權(quán)的。”

AI把浩大的特效工程變小了，但絕非大家想象中的“一鍵成片”

玄幻、科幻、特效一直都是影視行業(yè)里燒錢又費時的“硬骨頭”。比如在2015年元旦檔熱映的電影《智取威虎山》，公開資料顯示，特效公司在該片開拍前和開拍期間共投入了約100名員工，后期則增加到200人；其中光是老虎特效的制作研發(fā)就花了兩年多時間。

AI大模型的涌現(xiàn)讓這類影像的制作門檻變低了。去年底，陳坤等5名主創(chuàng)耗時十多天，通過多種AI大模型，做出了近2分鐘的《山海奇鏡》預(yù)告片。

《山海奇鏡》預(yù)告片畫面 圖片來源：陳坤供圖

5個人、10多天時間，做出近2分鐘玄幻題材的短片，這在傳統(tǒng)影視工業(yè)里，屬于不可能完成的任務(wù)。AI“神奇”地把浩大的工程變小了，不過，這又與大家想象中“一鍵生成”的智能化有著極大的區(qū)別。

“一個片子我們要有前期策劃、文案腳本、分鏡頭腳本、實際拍攝、后期制作，再進入特效階段?，F(xiàn)在AI能替代一部分拍攝和特效制作，在文生圖階段，我們要有非常長的結(jié)構(gòu)性的提示詞，再根據(jù)每張圖的不同特性選擇不同的大模型軟件進行圖生視頻。這一切都做完后，我們得到的也只是一個個3秒至4秒的素材片段，還需要經(jīng)過后期剪輯將其成片??”陳坤回溯整個過程表示，“所以絕不是對著大模型輸入‘我要一個關(guān)于山海經(jīng)的玄幻短片’，它就一下子能輸出來這個片子，不是那么簡單的事情。”

今年4月，陳坤團隊制作的AI短片《鳳鳴山?！罚脒x央視電影頻道“AI影像人才優(yōu)選計劃”，片尾顯示的導(dǎo)演、編劇、AI制作、AI動態(tài)支持等主創(chuàng)分工人員多達16人。

和陳坤一樣站上央視電影頻道“AI影像人才優(yōu)選計劃”頒獎盛典現(xiàn)場，還有用AI做出短片《玉覆荊楚》的卡茲克團隊。“當(dāng)你前排就是烏爾善、張藝謀、成龍等明星大佬時，那種感覺還是有點意外以及特殊的。”卡茲克在復(fù)盤《玉覆荊楚》時有感而發(fā)，AI做電影質(zhì)感短片也要付出繁重的人力勞動。

《玉覆荊楚》視頻畫面  圖片來源：卡茲克

“整整10天，我們每天4點睡，9點起床，有很多痛苦和麻煩，期間無數(shù)次想放棄，甚至快干成了半個尸體??”卡茲克表示，最后才得出這樣一個三分多鐘有電影感的AI短片。

原告陳坤：想要證明用AI做的影視作品也有版權(quán)

今年2月，有網(wǎng)友私信陳坤：“你的作品被侵權(quán)了。”陳坤立刻注意到，一個短視頻“大V”涉嫌抄襲《山海奇鏡》預(yù)告片。

3月11日，陳坤將上述賬號的經(jīng)營企業(yè)和短視頻平臺分別列為被告，以自己的著作權(quán)被侵犯為由向北京互聯(lián)網(wǎng)法院提起訴訟。陳坤的訴求是，被告刪除侵權(quán)視頻，公開賠禮道歉并賠償他的經(jīng)濟損失50萬元。

此案于4月11日在北京互聯(lián)網(wǎng)法院正式立案，為全國“人工智能影視版權(quán)”第一案。5月15日，該案進行了一審?fù)デ罢勗挕?/p>

“我們做了補充證據(jù)，證明視頻的制作過程——如何文生圖、再圖生視頻。我們會還原整個制作過程，后續(xù)可能還需要再演示一遍，證明這個AI視頻的制作需要投入大量的人力勞動。”陳坤對記者表示，AI視聽作品的版權(quán)還是一個新事物，最模糊的認定在于用AI做的視頻有沒有版權(quán)？“我打這個官司就想證明使用AI軟件做成的短片蘊含大量人類勞動，具有版權(quán)。”

據(jù)澎湃報道，對于原告陳坤的指控，被告方回應(yīng)：在發(fā)布該視頻前，他對作品的創(chuàng)作過程并不知情。此外，該作品發(fā)布后并未有任何盈利行為，且在得知涉嫌侵權(quán)后已即時刪除該視頻。對于索賠50萬元這一金額，他并不接受，稱其他交由律師處理。

在此案之前，關(guān)于AI創(chuàng)作內(nèi)容的版權(quán)糾紛案件已有先例。2024年1月，中國首例AI生成圖片著作權(quán)侵權(quán)案已判決生效。原告使用Stable Diffusion模型生成的圖片被侵權(quán)后，起訴至北京互聯(lián)網(wǎng)法院。該案經(jīng)過五次審理，最終法院認定原告的圖片具備“獨創(chuàng)性”，符合作品的定義，屬于美術(shù)作品，受到著作權(quán)法保護。

值得注意的是，使用AI生成的內(nèi)容是否有侵權(quán)風(fēng)險？對此，目前存在爭議，因為不能保證AI平臺的全部素材都獲得了版權(quán)。2023年9月，《權(quán)力的游戲》原著作者喬治·馬丁等17位知名作家提起集體訴訟，稱OpenAI在未經(jīng)許可的情況下批量復(fù)制原告的作品，并將受版權(quán)保護的材料輸入到該公司的“大型語言模型”中，并對用戶類似的文本需求進行響應(yīng)。

平臺入局定制AI短片 如果版權(quán)不清晰將是毀滅性打擊

從傳統(tǒng)長視頻工作者轉(zhuǎn)型到AI短片制作人，陳坤為什么會做出這樣的選擇？

“我之前也接一些傳統(tǒng)項目，比如地方衛(wèi)視的春晚、品牌方的大型盛典等。但去年開始，我拒掉了很多項目合作，因為收入已經(jīng)不夠成本了。”陳坤說，“長視頻綜藝大投入、長鏈條的商業(yè)模式，在當(dāng)前環(huán)境下是非常困難的。商家不再愿意給這類節(jié)目投廣告，因為不能帶來直接的銷售拉動?，F(xiàn)在恨不得是我給你投多少廣告，你就幫我賣多少貨，甚至我不給錢了，直接給你貨行不行。”

感受到長視頻廣告的困難，去年下半年，陳坤將目光投向用AI制作短片、短劇這一全新的領(lǐng)域。團隊制作了十多個AI短片，且?guī)缀醵家淹度肷虡I(yè)化應(yīng)用。“目前的商業(yè)模式還比較傳統(tǒng)，基本上是短視頻平臺找我們付費定制，我們先提供腳本，雙方商量一個價格，再開始做。平臺委托我們制作的AI短片已經(jīng)送到廣電審了。”

在陳坤看來，AI影視作品的商業(yè)化才剛剛起步，眾多平臺入局定制AI短片。而這只是AI短片最初步的商業(yè)模式，未來的商業(yè)模式爆發(fā)點在哪現(xiàn)在還不得而知。“就像五年前誰也想不到短視頻的賺錢之路在直播帶貨。”但如果AI視頻的版權(quán)鏈不清晰，將對AI短片的行業(yè)發(fā)展產(chǎn)生巨大打擊。

不同于陳坤的“內(nèi)行人轉(zhuǎn)型”，“影視行外人”卡茲克完全是因為興趣愛好踏入AI創(chuàng)作的奇幻漂流。他曾是互聯(lián)網(wǎng)公司的用戶體驗設(shè)計師，后來在一家互聯(lián)網(wǎng)基金平臺做設(shè)計總監(jiān)，愛好“搗鼓”作品。“僅僅為一個四秒鐘的3D建模視頻鏡頭，我可能需要投入一周甚至半個月的時間。”

2022年12月，隨著ChatGPT和AI繪圖興起，卡茲克發(fā)現(xiàn)這些工具極大地契合了他的需求。他將探索這些新工具的過程視為一種游戲，不斷尋找新的技巧來提高效率。2023年，卡茲克使用AI技術(shù)制作了《流浪地球3》的預(yù)告片，迅速火遍全網(wǎng)，吸引了《流浪地球》導(dǎo)演郭帆的關(guān)注。“今年3月開始，我已全職做AI影視。”卡茲克告訴《每日經(jīng)濟新聞》記者。這也說明，卡茲克也看到了AI影視商業(yè)化的信號。

圖片來源：卡茲克供圖

工具突破創(chuàng)作局限，也局限著創(chuàng)作。陳坤認為，AIGC現(xiàn)在還處于手機攝像頭在實驗室的階段，遠遠沒有達到高度可控、非常精準(zhǔn)等標(biāo)準(zhǔn)。“我要它畫一個圓，它可能給我一個橢圓。這在影視商業(yè)化中是不被接受的。”

“AI每一天都在進步，帶給我們的創(chuàng)作空間只會越來越大。”陳坤經(jīng)常給團隊打雞血，“每一天都是最難的一天，往后的每一天都只會比今天更容易。”