在夏日炎炎的七月，李詩吉同尋常一樣，走進綿陽市安州區(qū)秀水鎮(zhèn)文化站排練。

立定碰打，三塊竹板發(fā)出清脆響聲，一曲唱出世事變遷。隨著金錢板傳統曲目《雙槍老太婆》唱罷，李詩吉精湛的表演，贏得圍觀群眾陣陣掌聲。

今年74歲的李詩吉，是市級非遺項目金錢板的代表性傳承人。與金錢板結緣近40年的他，在古稀之齡仍不遺余力宣傳著金錢板，他的想法明確且篤定，就是要讓金錢板被越來越多的人看見。

壹

始于“三排五號”的際遇

李詩吉是安州區(qū)秀水鎮(zhèn)青松村人，年少時就一直熱愛文藝演出，在務農間歇學習京劇唱腔等表演。一次偶然的機會，國家級非遺金錢板傳承人鄒忠新到安州巡回演出，當時這場演出可謂一票難求。

當地文化站為了鼓勵文藝積極分子，為李詩吉爭取到一張珍貴的門票。“時隔幾十年，我還清晰記得，我的座位在三排五號。”李詩吉難以形容，他現場第一次近距離看大師演出的震撼，那婉轉的唱腔，那利落的打板聲，聲聲敲在他的心上。

回想起這段際遇，李詩吉說，“當時完全沒有意識到，這金錢板會伴隨我一生。”

1986年，鄒忠新被再次邀請到安州。李詩吉聽聞此消息，抓住機會見到了鄒忠新。

“老師當時桃李遍天下，還想在基層培養(yǎng)一批苗子。我雖然沒有任何金錢板的基礎，但我非常珍惜這次見老師的機會。”李詩吉回憶，老師雖儒雅謙和，但在專業(yè)上要求非常嚴格。

鄒忠新讓李詩吉現場唱上兩句，長期學習京劇唱腔的他，開口兩嗓子就把鄒忠新震住了。“這音質真不錯，你很有天賦，但學習金錢板要肯吃苦，絕不能半途而廢。”老師的一席話，深深烙在了李詩吉心上。

接過老師贈與他的一副金錢板，李詩吉正式拜鄒忠新為師，那一年，他36歲。

從打板、唱腔到舞臺表演，鄒忠新留在安州秀水，手把手教他一周后，便回了成都，臨走時囑咐他要勤加練習。自此，金錢板陪伴著李詩吉走過無數個四季，一忙完農活，他就趕緊拿起金錢板練習，唱上幾嗓子。

貳

從“草根”到“草根藝術家”

三塊竹板，就是表演金錢板的主要道具。老師贈與他的那套竹板，李詩吉一直用到現在，他還專門做了一個布口袋，來保護這套“老物件”。

如今，這套用了近40年的竹板，僅表面有些許磨損，打出來的音質仍十分清脆響亮。“這三塊竹板是我最珍視的寶貝，我走到哪兒都帶著。”李詩吉告訴記者。

這些年來，李詩吉帶著這套竹板，從田埂邊表演到鎮(zhèn)上，又從縣上、市上表演到全國舞臺，共演出了2000余場。舞臺在不斷變大，他的習慣卻一直未變，每天都會抽空練習打板、唱腔，手上磨出了厚厚的老繭。

他常說：“學唱不離口，學打不離手，這東西偷不得懶。”在不間斷地演出中，李詩吉的表演水平有了快速提升，慢慢形成了自己的表演風格。

李詩吉介紹，金錢板的表演形式和川劇不同，在“半講半唱”的表演過程中，唱腔該快時則快，該慢時則慢，該放腔的要放腔，這就是傳統的說唱藝術。他上臺表演時，常需一人分飾多角，串起整個故事線，一個故事就這樣被他形象生動地講述出來。

演出之余，李詩吉還堅持著曲目創(chuàng)作。這些年來，他根據當地特色，改編原創(chuàng)曲目《糧站新風》《說醫(yī)生》《選村長》等，一經演出都獲得了觀眾好評。李詩吉接地氣的演出方式，也讓當地百姓稱他為“草根藝術家”。

叁

薪火“教”給下一代

成為非遺項目金錢板的傳承人后，李詩吉深知自己肩上的責任更重了。

從2016年起，李詩吉每周都會走進學校，給孩子們上一堂生動的金錢板課。在安州區(qū)秀水鎮(zhèn)第一小學，李詩吉就已教過近千名學生。

他繪聲繪色的表演，吸引著孩子們的目光，風趣幽默的唱段，更逗得大家開懷大笑，課堂上不時響起陣陣掌聲。

“‘三好兩合’才叫生動活潑”李詩吉一邊熟練地打著板子，一邊給孩子們講解打金錢板的要領，“打好唱好演好，口合手，手合心。”

李詩吉——

“雖然他們手法上還顯得生疏，唱詞也不夠熟練，但能明顯感受到學生們的熱情和成長。我更欣慰的是，其中發(fā)現了不少好苗子，苦點累點都值得。”

近年來，他帶著學徒們，從四川省第四屆曲藝雜技木偶皮影比賽，表演到了央視的鄉(xiāng)村大舞臺。他用自己的方式，向更多人展示了金錢板這項非遺的獨特魅力。

如今，李詩吉年齡漸長，身體大不如前，痛風更導致手指關節(jié)嚴重變形，每打一次板，他都需忍著關節(jié)帶來的疼痛。

李詩吉——

“三天不打金錢板就手癢，平時每周都去學校教娃娃，現在放暑假了，就到文化站來，就算再熱再痛，都想抽空過來打一會兒。”

始于興趣，臻于匠心。經歷74年風雨，李詩吉臉上依然充滿真誠與熱情。表演金錢板時，他仍目光炯炯、神采奕奕，就像他手里的竹板，永遠活力四射、耀眼非常，在傳承推廣金錢板的路上永不停歇。

記者：安崢

來源：涪江觀察