川觀新聞記者 鄭志浩 盧春陽 攝影報道

8月3日下午，第37屆大眾電影百花獎系列活動中的電影與文學(xué)論壇在成都高新中演大劇院舉行。

電影從文學(xué)中汲取思維的養(yǎng)分，文學(xué)也從電影語言里收獲方法和路徑。本場論壇以“文學(xué)的啟發(fā)”為主題，以對話為手段，探索更為多元的電影表達可能，為電影的未來找到新的視野，反哺文學(xué)創(chuàng)作，尋找文學(xué)和電影的共通之處。知名導(dǎo)演、作家、編劇、學(xué)者等業(yè)內(nèi)人士齊聚，共同就電影與文學(xué)的雙向奔赴開展探討。

電影與文學(xué)論壇現(xiàn)場

共享的創(chuàng)作理念：

超越平庸、瑣碎、日常的生活

把現(xiàn)實提煉成傳奇

電影，以鏡頭為單位，連接成動人的故事；小說，以語言為推進器，帶領(lǐng)讀者步入新的世界。雖是不同的媒介形式，兩者創(chuàng)作手法上的相通之處頻頻被在場分享的嘉賓提及。

自述曾經(jīng)當(dāng)過11年的專職編劇，目前主攻小說創(chuàng)作的知名作家、中國作家協(xié)會副主席麥家認為，文學(xué)和電影，在方法論上都是要“把現(xiàn)實生活提煉成傳奇”，在投放到市場那一刻的目的都是吸引人持續(xù)看下去。“判斷的標(biāo)準(zhǔn)就是看作品投放到書店和電影院，離開了創(chuàng)作者之后 ，它們的生命力能維持多久。”

麥家（右）

“無論是影視編劇還是小說家，如果不能用藝術(shù)的手段把平庸、瑣碎、日常的生活轉(zhuǎn)化為具有傳奇色彩的故事，那就是食之無味了。”麥家進一步解釋現(xiàn)實生活和藝術(shù)創(chuàng)作的不同之處。“當(dāng)然，生活中可以發(fā)生很多沒有來由的事情，人們無權(quán)要求生活給予解釋。但文學(xué)和電影都要遵循常規(guī)常情，我們要給觀眾和讀者一個交代，要讓讀者一定意義上掌握生活中某種本質(zhì)的東西。”

文學(xué)和電影不僅有共同的目的，也有相通的創(chuàng)作手法。“我在寫小說的時候，感覺到自己受到了電影鏡頭很大的影響。比如即將寫到一個很大氣的場景，就會在腦海中利用電影拍攝的長鏡頭，不斷向這個場景推近，形成非?；趾氲挠^感，有時候更是在腦海中直接想象一個航拍的機位，從空中俯瞰小說里的世界。”知名作家、《人民文學(xué)》雜志副主編徐則臣向在場觀眾分享了自己創(chuàng)作過程中與電影拍攝手法的邂逅。

集導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制、教授等身份于一體的曹保平，近年來涉足過多部文學(xué)作品改編的電影創(chuàng)作，包括《烈日灼心》《涉過憤怒的海》等影片。曹保平在改編電影和原著之間的取舍上介紹了自己的心得。“個人更傾向于在原著的基礎(chǔ)上，只選取電影需要的部分，在小說世界的基礎(chǔ)上，再造一個電影的世界，滋養(yǎng)生長出另一種藝術(shù)生命。”曹保平表示，文學(xué)在某種程度上像是手術(shù)刀一樣剖解人性，電影在文學(xué)底層的基礎(chǔ)上，還可以去探討更適合大銀幕觀眾的表達方式，不只是原汁原味地復(fù)制故事。

變化的時代環(huán)境：

碎片化趨勢影響受眾偏好

創(chuàng)作水平要求水漲船高

2023年，改編自作家余華同名先鋒代表作的電影《河邊的錯誤》，因其懸疑特質(zhì)，一度引起了觀眾熱議，不少劇情中的懸念問題有待解讀?；氐诫娪芭c文學(xué)論壇的現(xiàn)場，該電影編劇兼演員康春雷向觀眾分享了自己長期思考的一個問題。

“電影這種藝術(shù)形式誕生后，俄國文豪托爾斯泰深受打擊，一度認為文學(xué)要讓位給電影?，F(xiàn)在，我們同樣面臨變化的時代，劇本殺、密室逃脫、電子游戲等新型的、更加沉浸的文娛形態(tài)層出不窮，文學(xué)這類已經(jīng)很成熟的敘事載體，還有未來嗎？”緊接著，康春雷給出了自己的回答——文學(xué)想要保持生命力，離不開敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新和對現(xiàn)實生活的關(guān)照。

“傳統(tǒng)的被奉為金科玉律的敘事結(jié)構(gòu)，和復(fù)雜的現(xiàn)代生活相比，某種程度上已經(jīng)不兼容了。”康春雷認為，隨著人們生存狀態(tài)的變動和情感關(guān)系的微妙變化，文學(xué)的敘事更要找到自己獨特的一面，發(fā)展新的語言和新的敘事結(jié)構(gòu)，回應(yīng)現(xiàn)代人的生活問題。

“電影人已經(jīng)明顯感受到了受眾的變化，特別是年輕一代受眾的變化。”中國電影家協(xié)會副主席張冀表示，在目前互聯(lián)網(wǎng)深入發(fā)展和短視頻流行的趨勢下，不少年輕觀眾的審美已經(jīng)有了變化，觀影的節(jié)奏、信息量乃至主題偏好也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，這也是電影人必須適應(yīng)的變化。

“現(xiàn)在要解決的本質(zhì)問題，是在越來越挑剔的市場里，如何和觀眾產(chǎn)生共情、共振。”張冀認為，相比以往，電影出爆款的難度更大了，此前借鑒好萊塢套路化的電影創(chuàng)作已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)下的復(fù)雜市場環(huán)境，對電影人的知識結(jié)構(gòu)提出了更高的要求。“好在年輕一代同樣進入了電影業(yè)內(nèi)，我覺得要進一步鼓勵年輕創(chuàng)作者去探索，在變化這么深刻的背景下適應(yīng)新的觀影趨勢。”

“三分鐘解讀一部電影等內(nèi)容在社交媒體上很流行，一定程度上滿足了用戶對簡單娛樂的需求，但還是有短視頻到達不了的地方。”青年作家、復(fù)旦大學(xué)中文系副教授張怡微認為，在短視頻流行的當(dāng)下，文學(xué)和電影所承載的長故事仍有其魅力，這種魅力在于創(chuàng)作出一個難以壓縮的好故事。“對于年輕人來說，成長本身就意味著變得復(fù)雜，他們會有擔(dān)憂、焦慮和脆弱的一面，恰恰是長故事本身蘊含的復(fù)雜情感難以被壓縮，能夠與年輕人產(chǎn)生共鳴。”